10月 26, 2012

《飲食男女》台灣版海報
老朱:其實一家人住在一個屋簷下,照樣可以各過各的日子;可是從心裡產生的那種顧忌,才是一個家之所以為家的意義。
-----《飲食男女》(1994)



*很慶幸中影的數位修復計畫,也收進這部李安的傑作,發行計畫未定。

10月 21, 2012

看片小記: 殺戮行動 (Killing Them Softly, 2012)

這張國內沒有的海報是我最喜歡的版本
開地下賭場的老闆貪心不足,決定雇人搶自己賭場,A掉自己黑道顧客的錢;剛出獄的混混要擋鋃,腦筋動到地下賭場頭上,打算也搶他一票。被搶的大哥們心有不甘,決定要雇人來把膽敢搶他們錢的人揪出來解決掉。

《殺戮行動》乍看之下是這麼個不拐彎抹角的黑吃黑故事,沒有甚麼懸疑,也沒有門將驚人的陣仗。但電影從一開場就清楚讓我們知道,這並不是個單純的黑幫商業片,也沒用天王巨星布萊德彼特的帥臉向觀眾疲勞轟炸。且不提打從各製片公司的商標畫面陸續出現,引人錯想是否這一分鐘長的製片公司畫面是否已經是電影正片的一部份;電影的開場,先是從黑暗中望向畫面深處、朝隧道盡頭般的光亮慢慢推進,接著年輕男子緩步進入畫面,向盤飛著垃圾袋與報紙的光亮處走去。與此同時,背景出現男子講話的聲音;那是歐巴馬正發表演說。有趣的來了:歐巴馬說“I say to America: this is a good chance to…”語猶未盡,畫面立刻切換出片名Killing Them Softly並與男子緩步的畫面和歐巴馬的演說交叉剪接。

10月 17, 2012

看片小記: 瘋狗綁票令 (Seven Psycopaths, 2012)

美國人愛狗,全世界的人都知道。美國人愛狗,可以造就一整個狗食狗美容等產業;有人成為狗的心理師還做電視節目;一年一度的狗選美是小有規模的盛事,還拍成叫好叫座的諷刺電影;幾個月前著名狗食品牌吃出「狗」命,還上了全國電視新聞的頭條。一整個社會可以愛狗成癖成狂到如此程度,在金錢俯拾皆是的好萊塢偷狗以騙取賞金,自然是順應這種帶有龐大利益產業而生的周邊地下經濟活動。

《瘋狗綁票令》以荒唐可笑的擄狗詐欺開場,十足是對於美國社會普遍對狗偏執的戀物癖以及發展驚人的相關產業的諷刺。不過擄狗詐欺在本片只是個引子,用來帶出本片原文片名所指有關七個瘋子的故事。「七個瘋子」是橫跨電影文本內外、自我指涉的作品;愛爾蘭來的編劇馬丁(Colin Farrell)想寫一個關於七個喪心病狂的傢伙的故事,於是他開始蒐集故事、從身邊的人尋找靈感,有的是就發生在朋友身上的故事,有的是從朋友那聽來的故事,有的是從報紙上讀來的故事。有的故事是真的,有的半真半假,有的憑空想出來。寫劇本的過程中,還因擄狗詐欺的朋友比利(Sam Rockwell)、漢斯(Christopher Walken)一幫人惹上了黑道大哥而惹來殺身之禍,必須邊跑路邊絞盡腦汁把故事完成。最後寫完的故事、拍成的電影,就叫做「七個瘋子」,坐在戲院中的我們所看到的這部電影。

本片如何自我預言、自我指涉並且自我完成,箇中繁複的跨文本後結構概念操作,那是學者的功課,這裡就不提了。這部有點瘋狂、有點荒唐、又非常聰明、帶有高度黑色幽默的電影,到了最後面有個相當突兀、卻也讓我非常喜愛的轉折。死去的漢斯給苦思故事結局不成的馬丁留下一段錄音,試圖為七個瘋子中越南人的那條故事線收尾。越南人的角色在馬丁的設計中是個越共,越戰結束後回鄉發現妻小皆遭美軍殺害,憤而潛入美國、誓言殺遍所有美國人。站在加州(或是內華達州)沙漠中面對一片蒼茫的漢斯突然有所體悟,他對著錄音機說,或許可以把越南人的這段復仇路變成一場夢境,原來他其實是在越南廣場前靜坐示威的僧侶,將汽油潑灑到自己身上準備自焚。

這樣的故事安排一下子將一個虛構的角色拉到歷史現實中,與曾經真實存在的人物接合,賦予這個角色戲劇與歷史的重量,也意外讓《瘋狗綁票令》這部帶有惡搞意味的作品,閃現那麼點深刻而具有情感後座力的時刻。真是神來一筆。



*身兼編、導、製片的怪才Martin McDonagh繼《殺手沒有假期》(In Bruges, 2008)後至今才是第二部長片,成績一樣令人驚喜...《瘋狗綁票令》裡的馬丁,說的該不會是他自己吧?

10月 13, 2012

看片小記: 即刻救援2 (Taken 2, 2012)

人過中年但身手不減的退休探員布萊恩,多年前因搶救遭綁架的女兒,在巴黎的阿爾巴尼亞移民黑社會圈大開殺戒。四年前種下的因,如今必須嚐其苦果;遠在東南歐的阿爾巴尼亞,當年被布萊恩殲滅的衰仔當中,好死不死其中一位正是老大的小孩,老大痛失骨肉,在愛子的墳前發誓要將殺子仇人帶回來血祭。

九十分鐘的篇幅要塞進這些親情、仇殺、追逐、武打動作,還要帶觀眾領略主要場景城市伊斯坦堡之美,以前作《即刻救援》(Taken, 2008)的成績來看,照理說應該不是太困難的任務。然實情是,前作中布萊恩到了巴黎後,隻身闖入並破解阿爾巴尼亞移民的組織賣淫犯罪網、且力保女兒安然脫身,尚需耗時一天一夜、還挨了顆子彈,如今阿爾巴尼亞黑幫殺氣騰騰有備而來,看似頗有架勢,卻撐不過一個晝夜便被布萊恩反撲剿滅殆盡,簡直是空包彈,不知氣勢何在。

10月 11, 2012

2012 【青春有為】主題紀錄片影展三帖

今年的CNEX主題影展最後兩天衝刺了五部片,尤其是最後一天陰錯陽差,在信義誠品連飆最後三場,搞到最後腦筋打結。但運氣不錯,五部片都在水準以上,也算有收穫。而且在意料之外的是,原先排看片行程時不在我的構想或規畫之中的,後來卻有幸看了「CNEX五周年 監製影片精選與回顧」單元中的三部世界首映場。這三部都在影展最後兩天內看的,心得不一,以下就看片順序分別報告。

富家拍片 (2012)

富家不是有錢人;他只是個放棄原有的婚紗攝影工作、回到屏東里港的鄉下種檸檬的農民。富家有感於檸檬銷路不佳,想找導演朋友張永明幫他拍支片。張永明給他一台攝影機。沒多久發生了八八風災,富家手中的攝影機開始記錄風災現場的影像。後來張永明也來了,跑去拍富家拍片。

10月 07, 2012

2012 【青春有為】主題紀錄片影展之《68-法國學運紀事》

68─法國學運紀事 (68, 2008)

繼去年【機不可失】影展後,在華語世界以製作、推廣紀錄片為務的CNEX持續在地紮根,今年以公民精神為主軸,舉辦【青春有為】影展。雖然兩地奔波分身乏術,幾部期待值超高的作品像岩井俊二的《311之後》只好忍痛放棄,我還是購入套票勉力支持。

堪稱今年影展強打的《68—法國學運紀事》(68, 2008)原來是導演Patrick Rotman為France 2電視台製作的紀錄長片,或許是紅到海外,就升格到銀幕來播放。讓人困惑的是,影展手冊裡的片長資訊前後出入,分別出現88及95分鐘兩種資料;但IMDB上所載的資料是115分鐘,而我在現場看完所測到的片長卻是100分鐘左右。究竟是有版本差異呢,還是以現場實測數據為準,暫時難以確認。

無論如何,本片架構嚴謹、影像資料豐富、旁白清楚細心,確是成績不俗。但我對68法國學運紀事》的評價有些保留;在我看來它大約是半部佳作吧。且讓我稍微拆解一下它的敘事時序與策略。


10月 04, 2012

看片小記: 愛情。四季 侯麥影展

年輕時曾發宏願要收齊侯麥的四季系列,最後卻錯過冬季,留下缺憾。但那畢竟是太久以前的事,別說我忘記了春季的內容,我連我看過春天的故事這件事都忘了。

但寶島愛侯麥,特別愛他的四季,今天結束的《愛情。四季 侯麥影展》顧名思義,不賣別的,專賣侯麥的四季。雖說九月十月大小影展擠在一起,加上我的雙城人生,實在難有餘裕複習看過的電影。但這可是侯麥呢。

這次一口氣補滿四季(其實因故冬季的最後二十分鐘還是錯過了所以仍沒補滿...Orz),沒有完全按照時序走;我是從夏季開始,緊接著秋冬,最後以春天收尾。原來以為如此會倒吃甘蔗,看到《春天的故事》(Conte de printemps, 1990)可以有個甜滋滋的圓滿收尾,豈知是我一廂情願:我忘了侯麥雖然總是以愛情為創作主軸,但四季故事也如同他的所有作品,喜好以反覆的辯證、自我琢磨、與機巧的心理遊戲來探討愛情,因此不但甜滋滋的時候少,甚至未必羅曼蒂克。當時已邁入老年的侯麥,即使最終仍肯定愛的浪漫與溫暖,似乎還是比較有興趣咀嚼浪漫愛的蜿蜒道路上比較不安、困頓、與疑惑的部分。

10月 01, 2012

看片小記: 太極1從零開始 (2012)

大約從上世紀末電腦特效與中國功夫成為電影新寵後,商業華語片市場就不斷藉由操作武打片的視覺元素、揉合宮廷、戰爭等基本架構來翻新武俠類型;到了陳可辛的《武俠》(2011),靈活運用推理敘事與電腦特效,「創意武俠」、「顛覆傳統武俠片格局」等很炫的口號也突然滿街跑。

馮德倫升格導演後,上部作品《精武家庭》(2005)後三級跳還前進內地,繳出的成績單《太極》手筆之大,還得分成兩部上映。上半部《從零開始》初看架構龐大,藉由天賦異稟的年輕人「怪咖」到陳家溝求學陳家拳的故事,拉開清末的世紀之交、歐美帝國以鐵路及機械文明的絕對優勢打開中國國門、使中國因此步入現代化的大時代。中國人眼中陰陽怪氣、面目猙獰的洋人洋槍洋砲,嘴臉可憎的買辦,拳腳對抗槍砲之義和團邏輯等標準元素,片中大約收攏殆盡。不僅如此,《從零開始》還引進了電玩世代想必熟悉的衝關畫面等電腦效果,讓原已活潑的電影故事在視覺上變得加倍熱鬧。