梅姨的門牙

鐵娘子：堅固柔情 (Iron Lady, 2011)

這部講述柴契爾夫人生平的傳記類型電影，同時搬演了兩個傳奇。《鐵娘子》不但呈現大英帝國有史以來第一位女首相、也是二十世紀在任最久的首相生平，也造就了梅莉史翠普空前也可能絕後的奧斯卡提名紀錄；無須多說，在第三座奧斯卡女演員獎(包括女主角與女配角)─終於─到手後，梅姨也只剩下自己可以超越。

《鐵娘子》以柴契爾年老氣衰、精神狀況難分記憶與現實的現在開始，以跳躍敘事的心理劇風格，回顧她少女時期因父親而對政治啟蒙、青年時期決心從政、進入國會、入閣、到成為首相的歷程。本片飄忽往返於柴契爾生命的過去與現在，實有模擬老年鐵娘子主體觀點的用心。朋友小童將這點闡述得最精闢，她認為這種安排是「柴契爾夫人看的那張照片的動態化」，往往因身邊偶然的物件或聲音或視覺信息「勾起了她對過往事蹟的『不完全』記憶──不僅事件與事件之間連貫的細節不見了，憶者對於一個事件本身的記憶也是只有她印象最深刻的那部分…若以失智老人的角度為出發點，則這部片有著濃濃的跳接風是很理所當然的。」我想不到比這更好的說法。

海市蜃樓II

「根據審計部九十八年度報告指出，至2009 年五月底為止，國防部閒置營區共有四百二十二處，佔地十分廣闊，其閒置原因主要是因為國軍調整軍事部署，加上戰爭形態改變，許多軍事設施已無法滿足現代電子化的作戰需求，而導致大量廢置，其中八十一處已同意釋出，不過尚未完成法定程序或辦理移交。而教育部管轄的國民中小學廢併校舍二十六所，皆無活化措施，在少子化趨勢下，未來恐怕只會更多。至於國營事業的重大投資計劃、設備閒置或未達經濟效益者有五十一件，其它有待評估的中小型建設與開發案更是多如牛毛，恐怕連中央或地方政府自己也不太清楚。

近年來另有一個奇特現象，即全國各地如雨後春筍冒出的「╳╳園區」。「產業園區化」已是目前顯學，好像要振興產業就非得要更多土地、更廣闊的空間、更龐大的經費，這些以「產業休閒化」、「文化產業化」為主導的政策，如今已全面地逐步整合產官學界，在公辦民營風氣趨勢下，政府動輒以美好藍圖徵收民地或改建閒置空間，大舉興建供需失衡的各式園區（保守估計全台約有上百座），學者爭相投標規劃案或研究案已司空見慣，許多以學術著稱的院校也相繼投入經營，更別說大財團早已佔盡有利位置，以高明的政商關係層層轉包、分食大餅。

姑且不論這些園區可能帶來的產值與產能，或這些圈地型建設導致與在地關係的斷裂，在政黨利益高於人民利益的政治算計下，選前吸票、選後酬庸的模式一再上演，與當年為數眾多、但大多只有單一空間的「蚊子館」相比，如今動輒包含數十棟建築物的龐大園區更具獲利潛力。當政府全面掌控資源與財團合作，並以堂而皇之的理由開發，由原本的正義分配轉變成有條件的分配，其所共謀的核心並不在於真正落實民間的自主發展，而在於此類計劃型園區內可操控的漂亮數據、搏版面的致詞剪綵、給予幸福許諾的康樂活動，有時再加入一些置入性政策行銷，園區就像是一座樣品屋或充滿佈景的主題樂園，參觀者皆不自覺地成為臨時演員，而變成操盤者換取更多籌碼的本錢。」

姚瑞中，〈編者序〉，頁011-012

看片小記: 生死接觸 (Hereafter, 2010)

死亡是永恆的謎題，是終極的奧秘。死後的世界是否存在，宗教可以給予簡單而且往往是肯定的答案；難的是科學以及愈見世俗化的現世，愈來愈不關注彼世。經歷過死亡、曾有瀕死經驗者、還有通靈者卻一在提醒我們，人生未必在死亡結束，靈魂仍會繼續。

過去十年來作品的傳記色彩愈趨濃烈的克林伊斯威特，近期只有兩部非關真實人生的虛構電影，其中之一便是《生死接觸》。本片仍奠基於歷史真實，而且是2004年南亞海嘯與2005年倫敦地鐵爆炸案等重大的全球性事件；然而以海嘯的驚人視覺震撼開場，有破題之聲勢，卻無助於推演本片故事。以死後世界、靈魂與神秘的故事主題來說，同理也可印證地鐵恐怖攻擊之驚駭以電腦特效攝人，徒暴露任何意外都可以達到同樣戲劇效果的問題。