5月 20, 2014

是超越,不是進化

全面進化 (Transcendence, 2014)

在人工智慧科技已進展到可能創造虛擬意識的時代,人類意識數位化並上傳至網路的日子亦不遙遠;另一方面,抗拒科技氾濫的反對派以愈見激進的方式,全力防堵、或至少延遲這個未來的發生。當衝突升高、終於演變成暗殺行動時,居住在舊金山的科學家夫婦威爾、艾芙琳也受到波及,釙元素中毒的威爾在瀕死之際,決定將自己的意識上傳,使自己在肉身死去後能以另一種形式繼續存在。於是他成為自己虛擬意識計畫PINN的實驗品。他成為數位化的人。

自從電腦與網路陸續出現後,科幻電影便開始處理是否能在虛擬世界中存在的題材,而人工智慧能否有意識,也相互輝映成為另一熱門題材。早從1982年的電子世界爭霸戰(TRON)就以電動遊戲的形式探討人類意識進入晶片打造的虛擬真實。這股異想天開」後來遍地開花,更有《攻殼機動隊》(Ghost in the Shell, 1995)、《駭客任務》(The Matrix, 1999)等經典先後接力;浪漫喜劇的類型也開發出《虛擬偶像》(S1mone, 2002)乃至於去年口碑極佳的雲端情人(Her, 2013)。換句話說,不論是數位化的人類意識、虛擬人工智慧的人格化,對科幻片都不是新鮮題材。

5月 11, 2014

看片小記: 歡迎來到布達佩斯大飯店 (The Grand Budapest Hotel, 2014)

(個人最愛這個版本的海報)
善於說故事、並且總帶點古怪趣奇、視覺風格鮮明、有強烈的童話色彩的Wes Anderson,新作《歡迎來到布達佩斯大飯店》聲勢驚人,上個月在北美上映,不但首映周末單廳票房平均一舉衝上影史前十名、全球總票房已破一億美元,爛番茄的影評與網友評價皆達九成之譜、IMDB評價目前也擠進前150名;四月中於國內上映,大台北票房已破千萬,就非好萊塢作品來說表現搶眼亮麗。

Wes Anderson有旗幟鮮明的小眾影迷,不少人從他早期的《天才一族》(The Royal Tenenbaums, 2001)一路追隨至今。不論是從故事背景、敘事策略、美術設計、乃至於影像語彙,《歡迎來到布達佩斯大飯店》很明顯是懷舊氣息濃烈的作品;單是俄羅斯民謠為底的電影配樂、製作模型而非使用電腦特效、以及依故事的時代背景不同而變換的畫面比例,這些獨特設計所製造出的異國風情與帶有復古色彩的手工質感,與本片帶有古怪奇趣的人物與劇情相互輝映。

5月 06, 2014

看片小記: 致我們終將逝去的青春 (2013)

趙薇出道近二十載,終於也演而優則導,於去年推出了首部作、也是她在北京電影學院導演系碩士班的畢業作品《致我們終將逝去的青春》。這部小說改編的作品際遇頗風光,四處參展、於提名獲獎皆有斬獲,在第五十屆的金馬獎也有新導演、改編劇本、原創歌曲、美術設計等四項提名(李檣的改編劇本最後得獎)。小試身手有成,趙薇繼去年台北電影節、金馬獎後,今年又帶著片子來台作商業放映。

本片故事以兩間大學宿舍為重心,圍繞著鄭微(楊子姍)、阮莞(江疏影)、朱小北(劉雅瑟)、黎維娟(張瑤)四位女子以及陳孝正(趙又廷)、張開(包貝爾)、許開陽(鄭愷)三個大男生的青春年少故事。就角色設計來說,活潑俏皮又帶點傻氣的女主角、刻苦認真窮書生、癡情小開、眾星拱月的氣質美女、愛擺副很罩模樣的男配角、再加上略有喜感的偏執女配角,一字排開各就各位,簡直是典型校園肥皂劇的生態系。電影也謹守健康尺度的校園青春故事典範,依序操作邂逅、捉弄、戀愛、嗔癡、悔恨、忌妒、幻滅、和解或仳離等成長儀式,而陳孝正與鄭微的冤家劇碼,除了女追男有些新鮮感之外,更是標準中的標準把式。

(在找繁體字版海報時意外發現這劇照,背景應該是阮莞老家那場戲的場景)